自拍偷拍. 《汉武大帝》：功过谁与评说(图)

胡玫也曾收效执导了电视联络剧《雍正王朝》，破了央视几年的收视记录，回响于今未绝。 如今，由她执导的《汉武大帝》又在央视热播，已数周联络高居收视排名榜之首。同期，这部戏引起了一股“历史热”、“文化热”自拍偷拍.，使一向保持低调的胡玫又一次走到了被媒体温雅的焦点上。近日，记者独家采访了这位女导演，以下是她亲口说戏。

历史正剧不仅凸起一个“正”字

《汉武大帝》定位是历史正剧。正剧天然要凸起一个“正”字，是以，咱们的创作原则最初是尊重历史基本头绪的，《汉武大帝》的臆度打算是打造一部巨大的历史史诗。

本色上，《汉》剧许多精彩的段落不是杜撰编造出来的，而恰正是历史中的实录。这即是我交融的历史客不雅主义或者说写实性。但是电视剧不只纯是一种艺术作品，在当代市集经济条款下，电视剧最初亦然一种商品。作为商品不可不受制于市集规定、价值规定，必须探求不雅众的耗尽心理。这亦然制约电视剧艺术的伏击条款。是以，历史正剧在尊重历史的同期，也不可忽视传奇性、戏剧性和文娱性。正剧也不可能足够莫得虚组成份，否则就只需要编教科书而不必搞艺术创作了。我曾说，《汉》剧是我继《雍正王朝》之后的又一次“新古典主义”艺术探索。新古典主义并非志在复旧，而是志在借古喻今，在《雍正王朝》中，东说念主们可能闪耀到两个特色，一是言语基本用口语、当代汉语，致使京片子；二是音乐和影相措置追求当代感，使用了欧好意思音乐。《汉武大帝》一戏亦然如斯。使用这种当代的艺术技能，主张即是用新的推崇言语来措置古典的历史题材。

史册记载下来的毕竟有限。许多东西不但记录浮浅而况晦涩难解，这就出现了您冷漠的问题：如何主理历史事实和创作虚构的干系？我想，在“尊重历史”的前提下，咱们仍可以在艺术的空间里寻找无尽，按照历史东说念主物的人命历程、侥幸发展逻辑来揣摩他们那时的心态，寻找那些伏击的历史端点，进行创造性的解读和再行阐释。咱们天然不可能考据历史东说念主物每一句话那时是若何说的，但是咱们试图依靠历史找到内在的逻辑干系，虚拟出那些言语。关联词必须以历史信得过为“中枢”，艺术再夸张也不可足够脱离这个“核”。

天然，探求到当代不雅众的耗尽心理，未必也必须有所靡烂，是以即使正剧也未免有戏说的成份。比如黄老和儒说念之争，那些诡辩本来尽头“形而上”，容易把不雅众讲跑了，不雅众很难哑忍那种“之乎者也”的豪放想。东说念主们如故要看情节，要通过故事恍悟历史。是以我永久必须崇拜讲好每一个故事。

拍摄历程曾让东说念主发“疯”

你问我《汉》剧中哪些片断让我拍摄得忘乎是以，激情难耐？我都数不出来了。因为我惊叹我的每场戏和每个东说念主物。天然，也有一些让我印象特等长远的场景。比如晁错之死、田窦之争、张骞总结、漠北大战以至武帝之死等。

“田?和窦婴廷辩”这场戏，拍摄前，通盘的演员都不自愿地进入了一种激情状态。到了走戏的时候，许多精彩的东西并非事先联想，而是跟着演员的灵感在现场碰撞出来的。上演田?和窦婴的演员就地动真情地大吵起来，影相机在他们眼睛里仿佛根柢不存在。

有许多场戏中，咱们摄制组的主创们都已进入“无私”的田地。这不是故弄虚玄。咱们有一位制片东说念主讲过一句趣话。他说，《汉武大帝》这部戏在不同的阶段上，会让某一群东说念主发疯。竟然，咱们这些创作家竟然是疯过几次了。比如当脚本写到后期的时候，编剧江奇涛照旧“走火入魔”。他申请我说，必须让他从宾馆高层楼搬到一楼，否则他系念哪天一写到激情的时候会开窗跳下去。拍摄中，咱们的主创们频繁连明连夜地争论剧情的走向，以致披星戴月，不管第二天还要拍戏。陈宝国、焦晃等主演在现场频繁兴奋地发作心理，搞得职责主说念主员窄小地躲他们，说他们是“戏疯子”。本色上，拍摄期间，通盘摄制组频繁处于一种亢奋之中。

历史难以承载之重

在拍摄这部戏之前，咱们曾请来多位汉史大众授课，使大众从对汉史一无所知，到基本有所了解。为了准备这部戏，我花了许多的时候在宇宙访问汉代奇迹。在霍去病的墓前，我抚摸着石雕，想像着2000多年前这位天才少帅马踏匈奴的伟貌；站在大将军卫青的墓前，我试吃着他从跟随到将军的传奇一世，欷歔万端；而当我面对魁岸的汉武帝茂陵时，心里浮起的是一种昂然之情。站在那些方位感受着晚风吹过，在回首中捕捉他们人命的钤记，欷歔着历史的沧桑变迁，涌到心头的正是这么一句歌词 “千百岁之后，谁又还会铭刻谁？”

在新疆我踏访过坎儿井，那正是汉武帝时期屯戍士兵创造的干旱地区的地下水渠，这种水利灌溉格式一直延用到今天。在博物馆中，面对那些巧夺天工的汉代手工制造品，让我感受到汉代文化的博大精真金不怕火……这些都是让我兴奋过的东西，其文化含量之重也绝非单纯一部戏所能全面承载的。正是关于汉代的这种历史东说念主文感想，使我对这一题材永久充满敬畏之心。

信得过的力量胜过技巧

作为历史东说念主物，雍正天子的历史地位天然不可与秦皇汉武不分青红皂白。此外，和《雍正王朝》相比，《汉》剧从制作技艺上讲天然是大大突出了。影相固然都是池小宁，但艺术水平又高了不少。不管戏戏院面的领域、历史文化信息的负载量、政事历史想想的深度以及题材阁下的难度，《汉》剧也都是《雍正王朝》难以相比的。我曾对职责主说念主员讲，尽管是在拍二千年前的故事，但咱们必须追求赐与不雅众一种现场感，一种将胸比肚的“幻真感”。因为感受信得过的力量胜过于任何拍摄技巧。

有东说念主说我这部戏的造型比较复旧。这种造型可能不如有些历史剧衣饰丽都漂亮，但是咱们的化妆造型是字据汉陶俑、汉像砖来创造的，追求的不是丽都，而是一种接近古典的信得过。

在镜头措置上咱们使用了不少电影手法。但是主张不在于体式本人，而是体式为内容工作。比如“杀晁错”前，景帝一夜失眠一场戏，咱们专诚对那只竹简作了尽心措置。竹简反复掉落，镜头反复出现，编订师尽头强调了这组画面，主张即是为了用这个细节来展示景帝内心的矛盾和厄运。

除了外部的信得过，我更想追求的是内涵的清亮。你可能闪耀到，这部戏中莫得浮浅预想的好东说念主和坏东说念主，只好敷裕信得过东说念主性的东说念主，这才是推行中的东说念主。对重心反面扮装，如田?、中行说，咱们都莫得浮浅化地措置。

你闪耀到咱们对干戈的措置作风也很客不雅。事实上，匈奴也不是单纯的恋战民族。这个马背上的民族靠天吃饭，靠草原吃饭，一朝发生天灾的时候，为了生存只可去褫夺。关于汉朝来讲，和匈奴的战役打得都十分惨烈，付出了巨大的代价。我认为，与其浮浅地期待谁是收效者，不如长远地揭示东说念主们为什么而战、胜的代价和败的惨痛。这种历史冲破最终是莫得单纯预想的收效者的。终阵势必是同归于尽，从而让东说念主们从心里反对干戈，招呼和平。是以，对干戈场所我莫得刻意营造恐怖的氛围，我但愿不雅众通过我的戏取得高于干戈本人的想索。

我为我方高傲

不管东说念主们若何磋商，我如故要为我我方叫好。我原本是学电影的，干电影导演的，属于所谓“第五代”。但是，我近十年拍得较多的是电视剧。《雍正王朝》、《至心》、《香樟树》、《汉武大帝》这几部戏都曾在中央台黄金一套播出，都取得了同期最高的收视率。《汉武大帝》是最难的一部。有一又友曾对我说，这部戏本应是国度工程，不应由民间来拍。但是，这部戏终于由我导演而完成。尽管有许许多多不尽东说念主意之处，我服气这部戏会和《雍正王朝》相似永久地流传下去。我为我方在中国舞台上拍出了这么一种领域的史诗而感到高傲。事实上我参与了这部剧从操办到制作的全历程，包括编写脚本、筹资、拍摄，直到制作完成。这个历程，对我可以说是一次人命训诲！这期间咱们曾阅历了一些可怕的天灾东说念主祸 非典、炎热、严寒、摇风雨，其间还几次遭受摄制经费穷乏的危急。有几个关头简直濒临告贷无门。但是我从来莫得探求过打消。许多东说念主包括你也这么问，作为一个女东说念主你若何受得了？我是女东说念主，我的职业是导演，从事这份职业就要准备作念一个不停和辛苦搏斗的东说念主，每天一睁开眼睛就可能要面对辛苦，并不因为你是女东说念主，男东说念主们就会饶恕你，也并不因为你是女导演，不雅众就会松开对你的要求。

我以为我莫得被击垮的最伏击原因，是因为我喜欢这个职业。因此莫得什么承受不了的！作为女导演，我的优点在于对东说念主比较优容、精致，有韧性和弹性。过失呢，我以为我方不够聪惠，才能不够高，以为我方很笨。是以我必须以劳作来补拙，夙兴夜寐，比聪惠东说念主更发愤。好在我喜欢体育，体魄还可以。

我从网上看到不少磋商，那些善意的意见往往让我目下一亮。我诧异东说念主们看得那么精细，包括改良每个错字的读音。对此我特等感动。许多细节我真实有所已然。这部戏58集，我每看一遍就要近60小时。一天看上10小时，也要看上6天。而在制作周期中，每一天都意味着十多万的花销。为裁减制作周期，艳母qvod不得不合细节有所忽略。每一次修改也都意味着财富，总之，一个错字的改良，就意味着必须修改一整集，即是几万块。是以只好同业才会知说念其中的难处。每一部作品都是缺憾的艺术。这部戏的领域太大，难度太高，而东说念主力物力毕竟有限。

拍摄一部大戏领受的祸害是常东说念主难以想像的。而况也永远会留住数不清的缺憾。也有许多力不从心的时候，比如“泰山封禅”，按照史册的记载是十几万东说念主的无际典礼，我若何可能拍得起？还有“七国之乱”的搏斗场所，咱们原稿中联想了一场使用100辆战车的大战，但大都的插足无法承受。我既是导演亦然这部戏的制片东说念主，是以我频繁要和我方打架。上昼作念的是导演，苛求着艺术质料，想拚命拍出领域；下昼太阳落山的时候，我的头脑必须收复温情，要担忧进程周期能否完成？资金能否支撑够用？这时候我又必须进入制片东说念主的扮装。是以尽管有那么多东说念主把关，剧中如故留住了一些缺憾之处。审片大众和关联教会冷漠了上千条意见，比网上冷漠的多得多，咱们修改了波及政事、民族和关联战略的四百条傍边。其余的，那时就知说念会是缺憾。唉，我只可把这些缺憾记录下来，作为下一次的创作训戒。

天然，也有一些意见，我不可足够应许。见仁见智吧！最伏击的是，这部戏已引起了东说念主们对民族历史传统的温雅，这少量让我深感忻悦。我传奇，由于《汉武大帝》，许多历史竹素在热卖，不少学生运转崇拜读《史记》，东说念主们再行在寻找咱们故往的精神家园，咱们的根！这正是咱们拍这部戏的初志。好在我终于把这部戏作念出来了。天然，付出的是百分之二百的奋力。许多东说念主告诉我，他们不雅看此戏后有一种被轰动的感受，不屈气此戏能出自一个女东说念主之手。为此，我深深地感到高傲！

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跟着《汉武大帝》在中央电视台的热播，焦晃家东说念主频繁接到一又友的电话，大都因为看了焦晃上演的“景帝”心力交瘁的面容而对焦晃的体魄景况示意系念，这让焦晃又喜又忧。喜的是我方和扮装如胶如漆，忧的是有些不雅众玷污了演员和扮装的干系。焦晃说，演员不可让自身压倒扮装，而是应该恪守扮装的一切需要。爱艺术而不是爱艺术中的我方，这是他上演所盲从的原则。他在《汉武大帝》这么一出大戏中有哪些心得？近日，焦晃接受了本报记者的独家采访。

不可让明星的光环灭亡扮装

焦晃说 《汉武大帝》刚播出时，有不雅众以为我上演景帝不如畴昔演《雍正王朝》时的康熙那么萧洒，显得放不开作为，其实这是历史赋予汉景帝的章程情境。他解说说，景帝时间，面对前所未有的内忧外祸，加上个东说念主的脾气局限，他莫得超脱自若的本钱。要是按照历史功过打分，清康熙是95分的话，乾隆即是90分，而汉景帝呢？简略只可有80分，而况这80分如故在曲折篡改中渐渐才达到的。运转的时候致使是不足格，因为那时景帝的脾气基调是想有为而不可为、不敢为，事事唯母命是从。他从未打过仗，办事又多虑寡断，致使在压力下乱了方寸，杀了他的政事同盟、恩师晁错。然而他身为天子又必须撑在那儿，苦苦招架，是以这个东说念主物不可能像康熙那样飞龙在天、神气活现。为此，焦晃联想了这么的细节――景帝靠窦婴的机智拼集叮嘱了太后逼他立梁王为储的突发事件，回到我方的宫中，一稔滑落尚不觉，倒在那儿失魂凹凸；腰斩晁错，他倚门寂寞，仿佛一根手指就能把他戳倒；可比及自若了七国之乱后，他有了一些主理，也和宦官、大臣运转眉欢眼笑地聊天了，这时候他两手叉腰，显出一些自信；然而立太子的难题又冒出来，他立时又把叉腰的双手放下来，想索如何劝服母后而又不伤她的心。通过这些小细节可以看出，景帝阅历大乱运转老到，苦心臆度打算，能打70分了。他为给汉武帝刘彻开调动局面用尽心计，可心计用过甚逼死了忠臣周亚夫，分数又下落了，到了临终向窦婴托孤，猜测改日朝政的危急，分数又运转涨了……焦晃分析说，景帝的一世跌荡篡改，是有阶段有历程有变化的，就像写著作不可把第一段的内容放到中间，也不可把中间部分放到收尾，不可乱了章法，东说念主物的上演亦然字据情境而变化的，一个有机谋的“景帝”一定是晚期的“景帝”。

焦晃分析说，我演的是一个从恇怯中成长起来的景帝，而不是带着明星花环的焦晃。我不喜欢演员在职何戏里都是一个面容，也不提倡不雅众只看演员不温雅扮装，那样的话演员竟然是扮装的记号了？

历史剧应该是严肃的

焦晃认为，中国的天子值得抒写、作传的并未几，是以当有东说念主提议要把宋朝的天子一个个都写出来拍成电视剧的时候，他冷漠了不同见解。他说，历史剧的功能是什么？天然是有推行预想的，所谓“以史为镜”嘛。一部历史剧，不光应有文娱的功能，更应有让当代东说念主想索让当代东说念主鉴戒的因素才对。历史上的天子都能让东说念主赞颂吗？写一个樗栎庸材的天子，热衷于后宫里的争风妒忌，还不如把资金、把元气心灵插足到推行生活，温雅凡俗老匹夫的日子呢

焦晃坦率地说我方反对戏说、杜撰编造故事。天然，严肃的历史剧作念到浅昭彰了很难，但是艺术商品毕竟不是一般的商品，除了交易价值以外还要有审好意思享受的功能，普及精神田地的功能。尤其是对青少年不雅众来说，一部戏可能改变他们正在变成的东说念主生不雅、说念德不雅，还有历史不雅，从这少量上说，作为艺术家，有包袱有义务传播正确的不雅念，不可容忍把中国文化都作念成“文娱”。

谈到《汉武大帝》，焦晃确定地说 这是部可以的戏，是严肃的，莫得有利戏说和瞎掰的因素，是对不雅众负责的。他认为从《雍正王朝》到《汉武大帝》，胡玫导演相持了我方的创作标的，但从制作上、从技艺含量上来讲，《汉武大帝》又前进了一大步。天然，作为这么一部大戏不可能莫得缺憾，不可能莫得历史节略，有不同见解亦然通俗的。焦晃说，要是莫得卖片集告白的费神，这部戏还能精真金不怕火一些，压缩集数，加速节律，会恶果更好。

演员敬业天经地义

关于老演员焦晃的敬业精神，剧组东说念主东说念主拍案叫绝。为了拍《汉武大帝》，他和年青东说念主相似，频频每天只睡三、四个小时;过度劳累使他在“文革”中落下的腰伤复发，然而他躲闪了大夫让他全休的劝诫，回到片场络续拍摄，莫得因为我方迟误过剧组的进程。拿起这些，焦晃不以为然，他说，演员敬业是天经地义的事，大夫不可草菅东说念主命，浑厚不可误东说念主子弟，演员也相似。

焦晃说，《汉武大帝》拍摄的一年多时候中，通盘剧组像大众庭一般皆心，莫得脚下不少剧组流行的聚众赌博、明争暗斗、酗酒伤东说念主之类的坏民俗，有的是对艺术的细究探讨。为了作念到一坐一齐都有据可依，剧组主创东说念主员在拍摄前都参加了汉史大众主讲的培训班，崇拜学习礼节和历史常识;从穿棉衣还冷得发抖拍到地表温度60多度的炽热，其间还有非典，这么的煎熬，没东说念主懈怠；到其后全剧组差未几个个进过病院，陈宝国几次我晕在现场……

每一个扮装都让焦晃尽心体验过，以扮装的状态生活过，这让焦晃感到苦、累，但却是欢娱着！